Cómo se convirtió Barbie en Kendrew Tate

Por Jack King

El siguiente artículo contiene importantes spoilers de Barbie.

Cuando conocemos por primera vez a los Kens de Barbie, son una raza vasalla de sus contrapartes femeninas de plástico fantástico, que viven solo para afirmar y perseguir a las Barbies, aunque con poco éxito. Los Ken tienen poca idea de lo que pueden ser más allá de esto. Beach Ken de Ryan Gosling es el peor de todos: en el primer acto de Barbie, vemos cómo sus insinuaciones son rechazadas repetidamente por la Barbie estereotipada de Margot Robbie, que prefiere pasar las tardes haciendo cosas de Barbie, como fiestas de pijamas con las chicas. Pero entonces la Barbie estereotipada tiene su propia crisis de identidad y de repente piensa en conceptos tan aterradores como la muerte y la depresión. La caleidoscópica Barbielandia del color del algodón de azúcar es un lugar donde todo es genial todo el tiempo, si eres una Barbie. Entonces, ¿qué es esa repentina necesidad de quedarte en la cama y repetir ver Orgullo y Prejuicio?

Barbie descubre que debe ir al mundo real (un Los Ángeles elevado, en sí mismo un mundo de artificios) para solucionar sus problemas, y se le une Beach Ken, quien es un simple eterno. Allí, se separan brevemente y Ken tropieza con la idea del patriarcado. Rápidamente se ve conquistado por la promesa de superioridad machista del mundo real, como un niño absorbido por la madriguera del conejo incel de YouTube, evolucionando hacia un autoproclamado mesías de la masculinidad similar a Andrew Tate. Regresa a Barbielandia agitando las escrituras de los brewskis, los caballos y la subyugación femenina, completando rápidamente su transición de Ken a Kencel y a Kendrew Tate. Barbielandia se convierte en Kendom; la Barbie Dreamhouse derribada y reemplazada por Mojo Dojo Casa Houses; Las Barbies se convierten en autómatas serviles y confinados en sus casas, al estilo de Las esposas de Stepford. Cómete el corazón, Jordan Peterson.

Cuando la Kentriarcado entra en juego, es difícil no pensar en Don't Worry Darling del año pasado, otro arte pop hiperestilizado que aborda la fragilidad masculina y la satisfacción de deseos de género (inspirada en Peterson, curiosamente). No es sólo que Kendom sea estéticamente similar a la ciudad de Victory (con su estilo Googie, su resplandor retro y sus accesorios de la era atómica), sino que ambos están construidos por hombres inseguros de sí mismos, aferrándose a estereotipos masculinos para tener un sentido de sí mismos. En Don't Worry Darling, descubrimos que los chicos de Victory son en realidad incels que han atrapado a sus novias dentro de un programa de realidad virtual que imita la cultura americana de los años 50, con sus normas familiares nucleares; Realizan un teatro de dominación masculina al estilo Mad Men, teñido de tabaco. En Barbie, Beach Ken se balancea con una diadema, enormes gafas de sol y una chaqueta de piel glamurosa que brama como un hongo atómico. Con nada menos que dos C, se pavonea con su pecho desnudo, como un barril y sus abdominales como una tabla de lavar en pleno espectáculo, evocando a Stallone en First Blood o Arnie en Commando, con esa misma sensación de fanfarronería, aunque aquí es literalmente sin polla.

Sin embargo, Ken es comparativamente más suave que el Jack de Harry Styles o el Frank al estilo Peterson de Chris Pine, al igual que el tono textual de Barbie en relación con Don't Worry Darling, por lo que es difícil no empatizar y apoyar al chico, incluso si estamos menos interesado en la idea de que él y sus hermanos Kennish pongan a las Barbies en control. Pero Barbie claramente comparte un interés en cómo algunos hombres se sienten castrados en un mundo donde a la mayoría de la gente le gustaría ver a personas de todos los géneros tener una oportunidad justa en las cosas, y cómo se manifiestan esas inseguridades: en Don't Worry Darling, violencia de género literal, y en Barbie, una especie de palmada en el trasero, “ve a buscarme un brewski”, una burda payasada.

Kendom apenas dura. De hecho, el cambio de nombre de la ciudad ni siquiera se ratifica porque los Ken se aburren y deciden empezar a jugar la guerra entre ellos. Barbielandia vuelve a la normalidad, aunque con algunas Kencesiones: los Ken reciben un poder equivalente al que comparten las mujeres en el mundo real; un par de jueces aquí, un puesto político allá. No hay igualdad total, pero bueno, es un comienzo. Más importante aún, Ken aprende que es su propio muñeco: no necesita que Barbie lo defina, ni tampoco lo define el espacio en blanco entre sus piernas. Después de que aparecieron los créditos, me pregunté brevemente si el Kendrew Tate de todo esto podría tomarse como una especie de advertencia, cuando charlatanes como Peterson y Tate han empezado a explotar la inseguridad masculina para sus propias riquezas, pero parece una lectura generosa, y tal vez no entienda el punto. El simple hecho de saber que la propia autorrealización no tiene por qué producirse a expensas de los demás debería ser más que suficiente.